【鹰眼观察】影视行业一周语录品鉴(第10期)

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视频网站

 

二次元这个群体有一定特殊性,除了对内容的要求之外,还十分在乎自身所拥有的权益、功能、荣誉、与作者互动的机会等社区属性很强的内容,所以我们决定给这一部分用户单独做一个会员。

 

——爱奇艺高级副总裁耿聃皓

 

未来爱奇艺将从三个方面为客观公平可对比的播放量体系而努力,第一,为营销客户、版权方、内容合作伙伴开通专属分析账号,从中可以看到各端播放量、累计播放量、播放趋势、用户观看行为分析、用户画像、内容舆情分析等数据;第二,利用技术手段、法律行动持续打击刷量行为;第三,寻求权威第三方监测机构探索开展长期内容级别全流量审计认证合作。

 

——爱奇艺数据研究院院长葛承志

 

用户每天看到的内容是可预期、可管理的,这是非常重要的,而不是不可预期的内容。

——腾讯公司副总裁、企鹅影视CEO孙忠怀

我认为这一代年轻人他们所具备的这种创作力,他们所具备的人文素养,他们不仅能够消费最好的文化,他们也能够创造更好文化,输出到世界其他国家去。

 

——B站CEO陈睿

内容制作

 

在我心中,从来没划分老戏骨和小鲜肉,就看角色合适不合适,这个合适一方面是性格的匹配度,另一方面就是年龄跨度。不会考虑谁有卖点,合适就是最大的卖点。


 

我们是多年来磨练在一线的人,我们就是最大的专家,这话说得狂妄一点,没什么不好。创作要有主心骨,有自己的决定,成功了大家都认可你的时候都说好,但是如果创作中遂了大家的愿望,或是为了流量,就不会是现在的结果。


 

影视表达是发自内心的感受。导演要把剧本立体呈现出来,在剧本的基础上丰富,首先要有发自内心的创作欲望,交给别人去做是没有温度的。

 

——导演刘家成

 

我不愿意当一个复制者、加工厂,做成一个流水线的形式对我来说是省事了,但是我的乐趣就没了。我的乐趣恰恰就是一定要求新,一定要有新鲜感,这样我才会有感觉,有感觉我才能把它拍好。流水线也许能保证一定的水准,但是也损失了鲜活的东西。

 

——导演刘江

 

编剧需要充分相信自己笔下的内容。要有“信念感”,只有自己相信了自己笔下的内容,别人才会相信你所构造的世界。所谓形式永远是为内容服务的,是依附于内容之上而产生的。

 

——制片人、编剧白一骢

 

写作的秘诀就是反着拧。把人生、生活、事件都反着拧,出生活中的水分,出人生的真相,出生命的真理。

 

——编剧宋方金

 

这几年垂直圈层的内容成为黑马的可能性比较大,是因为这类内容适合去做一些创新和尝试,跳脱出观众习以为常的“舒适圈”,可能就更容易吸引观众的眼球。

 

——企鹅影视天同工作室总经理赵洁

 

只要用户对内容的渴求一直存在,与内容有关的IP就能一直火下去。

——慈文传媒董事长马中骏

表演艺术不能闭门造车,它必须是市场的产物,必须得天天见人,因为表演就是从广场上来的,演的对不对好不好,也得靠观众来鉴别。

——演员、教师刘天池

行业发展


实践表明,传统媒体必须应变,顺应数字化的发展,以拥抱数字化的心态而非洪水猛兽的戒惧迎接数字化,才能在融合发展中赢得新优势。如果以不变应万变,肯定是死胡同。
 

——中共中央宣传部副部长、中央广播电视总台台长慎海雄

面对层出不穷的新现象新场景以及交织缠绕的复杂价值链条,我们需要引入“收视生态”的分析框架来有效观察、理解和应对复杂的现实。收视生态不同于媒介生态,它是以用户注意力所产生的流量作为生态圈的起点,强调以实现用户需求和创新作为媒体融合的重要方向。

——CSM媒介研究董事、总经理丁迈

电视媒体经历了从单屏时代、多屏时代到跨屏时代,下一步就是无屏消费时代。新时代的智能跨屏生态即资源云端化、内容垂直化、服务场景化、产业智能化。

——中国教育电视台总编辑胡正荣

电视与互联网融合发展即是化变量为增量。互联网是电视发展的最大变量,也是重塑电视未来的最大增量。

 

——Kantar Media Audience中国区资深数据科学家郑维东

 

当前我们的幻想类文艺还存在两类突出的创作问题。首先是对传统文化元素艺术处理失当。更深层次地,幻想类文艺作品还应当解决精神文化内涵贫乏的问题。

 

在创作过程中解决上述形态和价值两个方面的突出问题,要处理好想象与历史、想象与现实、想象与世界这三组关系。第一,处理好想象与历史的关系,就是要对中华优秀传统文化资源进行深入研究和多层次创造性转化。第二,处理好想象与现实的关系,就是要深入当下人民群众的实际生活,精确捕捉和艺术表达现实生活中的喜怒哀乐和时代精神。 第三,处理好想象与世界的关系,就是要在全球语境下将幻想类文艺作品视作文化交流和文化融合平台,坚持文化自信,讲好中国故事。

 

——《人民日报》评幻想类作品


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